我之舞

前言

　　黃山書社的一位年輕的編輯來(lái)信告訴我，出版社正在策劃出版一套當(dāng)代作家的選集，編輯宗旨是通過(guò)作品來(lái)反映當(dāng)代作家的成長(zhǎng)道路，如作家和故鄉(xiāng)，作家和親人，作家的童年經(jīng)驗(yàn)、接受教育的方式等等。她說(shuō)：“我們選擇的這些作品中都有作家各自獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷和強(qiáng)烈的主觀情感投射，由此讀者可以看到這個(gè)作家是怎樣成長(zhǎng)的，或者說(shuō)，他們是怎樣一步步成為現(xiàn)在的樣子的，即作家的精神源頭。”我注意到信中用了“我們選擇”這組詞，猜想大約這些作品不光是作家自己選出來(lái)的，而是編輯與作家共同商量、一起挑選出來(lái)的，自然也有了編輯的主動(dòng)與理解的投入。這樣的通過(guò)出版社編輯主體參與策劃的一套作家文叢，應(yīng)該是獨(dú)具一格的?！　木庉嫴拷o我提供的目錄來(lái)看，大多數(shù)是當(dāng)代最重要的一代作家的早期作品，反映的是上世紀(jì)八九十年代的文學(xué)創(chuàng)作的信息。我是這代作家的同代人，他們所經(jīng)歷的一切我都有過(guò)類似的感受。雖然我現(xiàn)在沒(méi)有時(shí)間重溫一遍這些作品，但看到這些熟悉的篇名，都會(huì)讓我的思緒回到那個(gè)時(shí)代，——一個(gè)作家與時(shí)代的起落同命運(yùn)的時(shí)代。我想提一下的是選入方方的作品集里的《祖父在父親心中》，這篇小說(shuō)是在一個(gè)沉悶的年頭發(fā)表的，那個(gè)時(shí)候的文學(xué)創(chuàng)作處于相當(dāng)疲軟的時(shí)候，但是一股剛勁的清新的氣息卻在地下慢慢地流淌，我正是在那個(gè)時(shí)候先后讀到了方方的這個(gè)中篇、以及王安憶的《叔叔的故事》、《烏托邦詩(shī)篇》、張承志的《心靈史》、張煒的《九月寓言》、楊爭(zhēng)光的《老旦是一棵樹(shù)》、閻連科的《年月日》等等，慢慢的，文壇的風(fēng)氣出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，萎靡的風(fēng)氣沖淡了，中國(guó)的作家終又找到了一個(gè)嘹亮的音符來(lái)發(fā)出自己的獨(dú)特的聲音。這些聲音，與作家們?cè)?0年代發(fā)出的稚嫩的聲音不同，既繼承和深化了80年代人文精神的最好的部分；又體現(xiàn)出90年代社會(huì)轉(zhuǎn)型中的獨(dú)立思考和我行我素的追求。93年人文精神討論興起，人們主要是藉了媒體力量，對(duì)“兩張”的走向民間的創(chuàng)作趨向有很多推崇，而對(duì)于當(dāng)時(shí)文壇上最有風(fēng)骨的一批知識(shí)分子寫作，諸如方方、王安憶、楊爭(zhēng)光、閻連科、劉震云等一批作家的作品，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)重視不夠。而這些作家又經(jīng)過(guò)了近二十年的寫作實(shí)踐，各自形成了自己成熟獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，而其中我們可以感受到，方方的厚重而開(kāi)闊的知識(shí)分子的敘事特點(diǎn)卻一如既往地保持著，成為當(dāng)代文壇上的一個(gè)亮點(diǎn)?！　≡偻贤疲蔷褪?0年代的中后期。我看到了選入葉兆言選集中的《懸掛的綠蘋果》，也讓我想起很多往事。這篇小說(shuō)發(fā)表之初，我為之寫過(guò)評(píng)論，并且組織學(xué)生進(jìn)行課堂討論，引起過(guò)不錯(cuò)的反響。但關(guān)注的人似乎不多，葉兆言兄至今還把它列入選集，可見(jiàn)私心里還是喜歡的。這篇小說(shuō)發(fā)表在探索風(fēng)氣彌漫文壇的80年代中期，許多打著“先鋒”、“探索”、“創(chuàng)新”的稀奇古怪的作品滿天飛，而這篇作品卻以日常生活為描寫題材，以不動(dòng)聲色的筆法進(jìn)行了人心深處的探索，表達(dá)了在社會(huì)輿論的認(rèn)知定勢(shì)與人性自由流向的對(duì)照下，人在選擇生活道路時(shí)本能所起的作用，還涉及到非理性和神秘的領(lǐng)域。作家把這些現(xiàn)象看作是日常生活的一部分內(nèi)容加以表現(xiàn)，解構(gòu)了時(shí)代生活的本質(zhì)論和因果論。這種敘事方式，為后來(lái)成為創(chuàng)作主流的新寫實(shí)小說(shuō)開(kāi)啟了先河，有著更長(zhǎng)久的生命力。　　總之，這一代作家是從80年代中期開(kāi)始崛起于文壇，在藝術(shù)創(chuàng)新、形式探索、尋根以及先鋒等一系列思潮的激勵(lì)下，一步步走出了籠罩在中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域長(zhǎng)達(dá)幾十年的政治陰影，靠著自己的人生體會(huì)和審美經(jīng)驗(yàn)，憑借著文學(xué)表達(dá)的獨(dú)特形式，慢慢地走向成熟，經(jīng)過(guò)了三十年的艱苦跋涉，終于形成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的一片絢爛風(fēng)景。我在論文《從“少年情懷”到“中年危機(jī)”》描述過(guò)當(dāng)代中年作家如何在文學(xué)領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷三十年的理由和原因，這真是近百年來(lái)中國(guó)文學(xué)的一道奇觀，如今，出版社愿意用這一套文叢來(lái)保留或者說(shuō)體現(xiàn)，這三十年來(lái)文學(xué)道路和作家成長(zhǎng)的痕跡，以示后人從中可以獲得某些啟迪。我以為是很有意義的創(chuàng)意。這是這套文叢在一開(kāi)始策劃時(shí)就含有的獨(dú)特意圖，我希望通過(guò)讀者的流通與閱讀，能夠使這樣的編輯意圖得到很好的傳播，文學(xué)的力量就是這樣慢慢地產(chǎn)生的?！　?009年12月11日于上海黑水齋

內(nèi)容概要

無(wú)論是散文還是小說(shuō)，都在講述作者自己的故事。一棵海棠，紀(jì)念奶奶。一棵合歡，紀(jì)念母親。在殘酷的命運(yùn)面前，作者開(kāi)始了思考……　　《我之舞》是“當(dāng)代中國(guó)名家名作系列”中的一本，其選定為作家的成長(zhǎng)背景，如作家和故鄉(xiāng)，作家和親人，以及作家的童年經(jīng)驗(yàn)、受教育經(jīng)歷等等。我們選擇的這些作品中都有作家各自獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷和強(qiáng)烈的主觀情感投射，由此讀者可以看到這個(gè)作家是怎樣成長(zhǎng)的，或者說(shuō)是怎樣一步步成為現(xiàn)在的樣子的，即英雄出處。這樣一套書既能體現(xiàn)這一批當(dāng)代作家的精神源頭，又能展現(xiàn)不同地區(qū)的風(fēng)土人情，加以與文字風(fēng)格相配的插圖，必將給讀者呈現(xiàn)一份完整而精彩的當(dāng)代作家檔案。

作者簡(jiǎn)介

史鐵生，著名小說(shuō)家。1969年到陜西延川插隊(duì)落戶。1979年發(fā)表第一篇小說(shuō)，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。小說(shuō)《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》《奶奶的星星》分獲1983、1984年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。多篇散文被選入中小學(xué)生教材。
　　史鐵生無(wú)疑是中國(guó)文壇上最受敬重的作家之一，被稱為“中國(guó)最有自發(fā)哲學(xué)氣質(zhì)的作家”，他在命運(yùn)的殘酷與死亡的威脅中找到生的希望，其堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)的精神是每個(gè)人學(xué)習(xí)的楷模，他的文字更是每個(gè)孤獨(dú)的靈魂得到撫慰的無(wú)上良方。

書籍目錄

我與地壇想念地壇合歡樹(shù)秋天的懷念老海棠樹(shù)奶奶的星星我之舞命若琴弦

章節(jié)摘錄

　　有一年夏天我十八歲了，兩條腿依然癱瘓著。在這之前我上中學(xué)，各門功課都學(xué)得不錯(cuò)，至少大家是這么說(shuō)的。我真愿意就永遠(yuǎn)在那所中學(xué)里待下去，可越是學(xué)得好越是得畢業(yè)。畢了業(yè)，忽然一下子再也沒(méi)有人記得你功課好了，光記得你腿壞；哪個(gè)工作單位都不要我，也不說(shuō)不要，說(shuō)等著吧你才十八。我說(shuō)十八不見(jiàn)得是個(gè)罪過(guò)，我可不想等到八十去，結(jié)果這么說(shuō)了也沒(méi)用。　　離我家不遠(yuǎn)有座僻靜的古園，沒(méi)處可去我便一天到晚耗在這園子里。跟上班下班一樣，別人去上班我就搖了輪椅到這兒來(lái)，別人下班回家我也回家吃飯，別人又上班去我就又來(lái)。在人口密聚的城市里，有這一處冷清的地方，看來(lái)像是上帝的苦心安排，是天無(wú)絕人之路的一種?！　∧悄晗奶煸谶@園子里，我經(jīng)歷了許多奇異的事。　　有件事說(shuō)起來(lái)讓人毛骨悚然。在一片茂密的亂草叢中，一對(duì)老人悄悄地死在了那兒，發(fā)現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)死了七八天，甚至還要久。兩棵老柏樹(shù)從一人多高的地方連在了一起，長(zhǎng)成了一棵；兩個(gè)老人并肩坐在地上，背靠老柏樹(shù)，又互相依靠著，睜著眼睛，死了也沒(méi)有倒下去。幾條野豆蔓兒已經(jīng)在他們垂吊著的胳膊上攀了幾圈。沒(méi)有人知道他們是誰(shuí)，怎么死的，以及為什么死。兩個(gè)人都是滿頭白發(fā)，一身布衣，沒(méi)帶任何東西；雖然時(shí)值盛夏卻沒(méi)有什么特殊的氣味出來(lái)，因而也沒(méi)有蒼蠅螞蟻之類爬到他們身上。四周是沒(méi)腰的野草，稀疏的野花開(kāi)得不香也不雕琢。兩蓬靜靜的白發(fā)與周圍的氣氛極端和諧，恐怕是這么久沒(méi)有被人發(fā)現(xiàn)的原因。

編輯推薦

　?。?）《我之舞》編選視角獨(dú)特，以成長(zhǎng)史、家族史為紐帶！　?。?）名家的完整回憶檔案，追懷成長(zhǎng)的源頭！　?。?）文學(xué)名家親自參與編選，皆為公認(rèn)的最優(yōu)秀作品！　?。?）時(shí)隔多年后，《傷心太平洋》重現(xiàn)于世！　?。?）《桃園春醒》自期刊“收獲”后首次亮相書林！　?。?）黃山書社首次出版成套類文學(xué)名家讀本！　?。?）當(dāng)代文學(xué)著名評(píng)論家、復(fù)旦大學(xué)教授陳思和傾力推薦！　　史鐵生無(wú)疑是中國(guó)文壇上最受敬重的作家之一，被稱為“中國(guó)最有自發(fā)哲學(xué)氣質(zhì)的作家”，他的寫作與生命完全交織在一起，文字平易近人，樸實(shí)通透，在自身困境中發(fā)出對(duì)人生終極意義的追問(wèn)和探求。他的生命本身就是一部壯麗的小說(shuō)。入選的散文緊扣作家的自我境遇，在娓娓道來(lái)的同時(shí)追問(wèn)人生和命運(yùn)，耐人尋味，發(fā)人深省。

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