目擊者

前言

　　伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)及其后續(xù)狀況早已被遍布全球的數(shù)千個(gè)電視頻道無(wú)情地揭露。在硝煙散盡的屋頂，在朝著巴格達(dá)進(jìn)發(fā)的美軍坦克內(nèi)部，甚至在難民營(yíng)中，人們都能看到新聞?dòng)浾咴诎l(fā)布報(bào)道。這是一場(chǎng)轟動(dòng)性事件，正如所有戰(zhàn)爭(zhēng)一樣。每個(gè)24小時(shí)新聞?lì)l道都生怕錯(cuò)過(guò)任何細(xì)節(jié)——然而結(jié)果卻總是事與愿違。有關(guān)這段奇特的時(shí)期.每小時(shí)、每天、每星期都有無(wú)數(shù)新聞滾動(dòng)條在更新報(bào)道，可惜真正能被我們的記憶保存下來(lái)的卻微乎其微。電視報(bào)道反應(yīng)迅速、戲劇性強(qiáng)、連續(xù)不絕。我們?cè)陔娨暽峡吹胶芏?，學(xué)到的卻很少。相比之下，與這場(chǎng)沖突有關(guān)的照片倒還值得后人回味一番。一張著名的照片記錄了薩達(dá)姆·侯賽因的雕像被歡呼雀躍的人群推翻在地的一刻，強(qiáng)有力地象征了伊拉克人遭受的鎮(zhèn)壓和后來(lái)的自由。另一張不太出名、卻令人心悸的照片，則是一位不知名的美國(guó)士兵用一臺(tái)廉價(jià)數(shù)碼相機(jī)拍下的，它記錄了美軍士兵在阿布格萊博（AbuGhraib）監(jiān)獄中虐待伊拉克戰(zhàn)俘的情形。當(dāng)歷史學(xué)家回顧這段時(shí)期、試圖對(duì)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情進(jìn)行解釋時(shí)，這些照片，以及呂克·德拉艾，湯姆·斯托達(dá)特、杰里·蘭彭、詹姆斯·納赫特韋等攝影師們的作品，將成為歷史的證據(jù)。攝影記者的觀察　　上面提到的人物以及本書介紹的其他新聞攝影記者.都是目擊了一系列構(gòu)成我們時(shí)代最近發(fā)生的歷史事件的關(guān)鍵人物。他們好比是我們遍布在世界各地的眼睛。偉大的新聞攝影記者目擊了事件的發(fā)生.這些事件是我們沒(méi)有必要.或不可能親眼目睹、甚或想都不愿意想到的。如果要給新聞攝影下一個(gè)最基本的定義，那就是用照片來(lái)講故事——攝影記者就是帶著相機(jī)的新聞?dòng)浾摺?9世紀(jì)中期.羅杰·芬頓用照片記錄了克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng).標(biāo)志著攝影這一媒體的誕生。自此以來(lái)，攝影記者們一直致力于以照片的形式反映極端生存狀態(tài)下的人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、暴動(dòng)、饑荒、疾病.自然災(zāi)害、貧窮和無(wú)家可歸。這些正是150多年來(lái)攝影記者向我們描述的殘酷現(xiàn)實(shí)?！　∧承┡u(píng)人士看不過(guò)如此狹隘、凄涼的視角。不斷有人提出質(zhì)疑：為何攝影記者總是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)陰暗面呢。這些批評(píng)言之有理，但攝影記者們卻依然要為自己辯護(hù)。首先.新聞攝影記者是在商業(yè)環(huán)境中工作的，而商業(yè)環(huán)境對(duì)此類照片和故事有著源源不斷的需求。讓報(bào)紙賣得更好的從來(lái)不是好新聞，而是壞消息，這是一個(gè)令人可悲的事實(shí)。其次，記錄一個(gè)悲痛的或危險(xiǎn)的事件往往要求新聞攝影記者能在后勤裝備、審美造詣和道德操守等方面接受一系列挑戰(zhàn)。通過(guò)接受這些挑戰(zhàn)，他們也反過(guò)來(lái)向讀者的感受力和學(xué)識(shí)修養(yǎng)提出了挑戰(zhàn)。優(yōu)秀的新聞攝影記者帶著我們?nèi)ビ^察和感受正在發(fā)生的事件，更重要的是，他讓我們把關(guān)注焦點(diǎn)放在追問(wèn)"為什么"上?！　『笄谘b備方面的挑戰(zhàn)在于如何親臨事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)拍到照片。審美造詣方面的挑戰(zhàn)則在于盡可能地讓畫面能打動(dòng)人。當(dāng)然.這通常意味著將悲慘和痛苦加以美化，只有那些富有良知的新聞攝影記者才能始終對(duì)這兩點(diǎn)保持清醒的認(rèn)識(shí)。但他們也意識(shí)到，一張構(gòu)圖合理、引人入勝、光線完美的照片，往往是牽動(dòng)和吸引那些無(wú)動(dòng)于衷的讀者的最佳方式。

內(nèi)容概要

1855年，羅杰• 芬頓用一臺(tái)笨重的大型相機(jī)拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)，“新聞攝影”由此誕生。自那時(shí)起，新聞攝影師一直是世界性事件最為關(guān)鍵、最有說(shuō)服力的見(jiàn)證人。時(shí)至今日，盡管電視和互聯(lián)網(wǎng)24小時(shí)毫無(wú)間歇地報(bào)道新聞，靜態(tài)圖像的強(qiáng)大表現(xiàn)力卻一如既往。無(wú)論是人類的豐富情感、戲劇性的畫面，還是悲劇故事，都能被相機(jī)鏡頭捕捉到。從第一次世界大戰(zhàn)到伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，盡管照片的文化和背景各不相同，人們卻都能夠讀懂?dāng)z影的語(yǔ)言。本書向讀者展示了無(wú)數(shù)個(gè)激動(dòng)人心的畫面，都出自近150年內(nèi)世界最偉大的新聞攝影師之手；同時(shí)，它還提供了大量富有洞察力的說(shuō)明文字，以及攝影這一媒體本身的發(fā)展歷史。本書收錄的每一位新聞攝影師都具有個(gè)人簡(jiǎn)介，其中對(duì)他們的作品做了批判性評(píng)價(jià)。從拍攝1857年印度土兵的費(fèi)利斯• 比托，到因911恐怖襲擊的杰出照片而聞名于世的詹姆斯• 納赫特韋，他們的代表作均被本書收錄，畫面本身向讀者說(shuō)明了一切。

作者簡(jiǎn)介

瑞威• 戈登是世界最大的專業(yè)攝影雜志、以紐約為基地的《攝影領(lǐng)域新聞》（Photo District News）的資深總編。在此之前，他曾擔(dān)任《英國(guó)攝影期刊》（British Journal of Photography）主編六年之久。他舉辦關(guān)于攝影的講座，并曾擔(dān)任眾多攝影比賽的評(píng)委，其中包括約翰• 科巴爾肖像攝影獎(jiǎng)（the John Kobal Photographic Portrait Award）和觀察家霍奇攝影獎(jiǎng)（the Observer Hodge Photographic Award）。他是《攝影大師》（Masters of Photography，卡爾頓圖書公司）的作者，現(xiàn)在生活在紐約。

書籍目錄

前言 攝影家小傳 德米特里·巴爾特曼茨 萊蒂齊亞·巴塔利亞 費(fèi)利切·貝亞托 伊恩·貝里 瑪格麗特·伯克-懷特 雷內(nèi)·布里 拉里·伯羅斯 羅伯特·卡帕 吉爾斯·卡龍 亨利·卡蒂埃－布列松 呂克·德拉艾 阿爾弗雷德·愛(ài)森斯塔特 羅杰·芬頓 亞歷山大·加德納 揚(yáng)·格拉魯普 卡羅爾·古齊 伯特·哈迪 劉易斯·海因 海因里?！せ舴蚵?弗蘭克·赫爾利 弗蘭克·赫爾利 菲利浦·瓊斯·格里菲斯 葉夫根尼·哈爾杰伊 約瑟夫·寇德卡 約阿希姆·拉德福基德 杰里·蘭彭 多蘿西婭·蘭格 格爾德·路德維希 唐·麥卡林 彼得·馬古巴尼 亞歷克斯·馬約里 瑪莉·艾倫·瑪克 彼得·馬洛 蘇珊·梅塞拉斯 蘇珊·梅塞拉斯 貝特朗·莫尼耶 大衛(wèi)·莫德?tīng)?拉爾夫·莫爾斯 卡爾·邁登斯 詹姆斯·納赫特韋 澤德·尼爾森 馬丁·帕爾 朱達(dá)·帕索 吉爾斯·佩雷斯 拉古·拉伊 伊利·里德 尤金·理查德茲 亨里克·羅斯 塞巴斯蒂昂·薩爾加多 W·尤金·史密斯 約翰·斯坦梅爾 湯姆·斯托達(dá)特 維基

章節(jié)摘錄

　　那張照片當(dāng)然就是表現(xiàn)切抽煙的肖像照。照片中的切英氣勃發(fā).自信不凡。當(dāng)時(shí)，切-格瓦拉正擔(dān)任古巴卡斯特羅政府的工業(yè)部長(zhǎng).《展望》（Look）雜志安排了對(duì)切的采訪，布里的照片正是用來(lái)給采訪作配圖的。在拉塞爾·米勒（Russel MiIler）所著的《馬格南——?dú)v史前線五十年》　（Magnum-Fifty Years at theFrontline of History）中.布里追憶了暴怒的切與記者爭(zhēng)論美國(guó)政治的情形。他是這樣對(duì)米勒描述的： “切像一頭被困在囚籠中的老虎，來(lái)來(lái)回回地踱著步.不時(shí)咬開(kāi)一支新的雪茄?！∥耶?dāng)時(shí)真沒(méi)意識(shí)到眼前這個(gè)人將變成神話，更沒(méi)想到有一天我的照片會(huì)變得那么重要?！币苍S布里確實(shí)想不到照片主人公將被人們奉若神明，不過(guò)切本人卻對(duì)此深信不疑。所以，他的每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)表情都仿佛經(jīng)過(guò)深思熟慮.為的是有朝一日被載入史冊(cè)?！　〔贿^(guò).僅用一張照片來(lái)評(píng)價(jià)布里的攝影生涯將會(huì)造成極大的偏見(jiàn)。早在拍攝切·格瓦拉之前，他就已經(jīng)創(chuàng)作了一部令人印象深刻的作品集。此后三十年里.他也一直新作不斷。布里開(kāi)始學(xué)的是設(shè)計(jì).對(duì)清新簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖情有獨(dú)鐘。這種風(fēng)格后來(lái)也滲透到他的攝影作品中。布里自己承認(rèn).他曾刻意效仿亨利·卡蒂埃一布列松。在他最杰出的作品中都可以看到大師的影響。和卡蒂埃一布列松一樣，布里自始至終都是一個(gè)狂熱的旅行家。他的優(yōu)秀作品以敏銳的洞察力反映了世界的多樣性：各種各樣的種族、文化和傳統(tǒng)等。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“它是一本新聞攝影精選集。”　　——《獨(dú)立報(bào)》　　“它及時(shí)提醒我們，攝影對(duì)推動(dòng)歷史變革產(chǎn)生過(guò)巨大的影響……然而（本書）提供的不僅有戰(zhàn)爭(zhēng)，還有同樣震動(dòng)人心的畫面?！薄　　短┪钍繄?bào)》

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