設(shè)計(jì)傳奇

內(nèi)容概要

村下直編著的《設(shè)計(jì)傳奇》是對倉俁史朗設(shè)計(jì)作品的評論和解析；讀者可以從中深刻領(lǐng)略到倉俁史朗的作品非常巧妙簡單而不簡陋，雖有后現(xiàn)代走向卻不需要后現(xiàn)代的繁雜形式和色彩，有時(shí)候是單純依靠結(jié)構(gòu)而已有時(shí)候則是空間勝于實(shí)體。他設(shè)計(jì)的作品和家具非常輕盈似乎能漂浮在空氣中與光線嬉戲。他使用了各種材料來讓自己的作品擺脫重力作用，玻璃、鋁、鋼絲……
讓我們隨著《設(shè)計(jì)傳奇》一起來欣賞倉俁史朗的設(shè)計(jì)作品所帶來的傳奇感覺。

作者簡介

設(shè)計(jì)師，報(bào)刊評論人。

書籍目錄

前言
月亮有多高
布蘭奇椅子
點(diǎn)
素材
坐椅子
光架子
抽屜
傘架
櫥柜
深夜中的廚房
時(shí)鐘
丘比特娃娃
透明玻璃

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   田納西威廉斯寫的《欲望號(hào)街車》是一部戲劇。在這一作品的開頭，引用了哈特克萊恩（HartCrane）的原作《崩潰的塔》。 “布蘭奇小姐”，成為了倉俁的宏偉遺作。我們需要結(jié)合以這個(gè)戲曲為基礎(chǔ)的電影來講述設(shè)計(jì)。 不是倉俁的設(shè)計(jì)而是設(shè)計(jì)的本質(zhì)是什么對“什么是設(shè)計(jì)”這一課題的回答是他的天分“回答”，因?yàn)槲覀冋莆樟诉@個(gè)“回答”，對數(shù)量少、作品背景著名設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)美學(xué)以及同時(shí)代具有共時(shí)性的設(shè)計(jì)的“認(rèn)識(shí)”就成了這一課題的“回答”了。 因此，盡量剝離倉俁那把椅子的神話性，在重新凝視中進(jìn)行探索。 如果用木頭來加工“布蘭奇小姐”，也就是做成平衡感較好的造形應(yīng)該就會(huì)變成沒有任何奇特處的椅子了。 但是那是有一定厚度的透明丙烯酸，這種用丙烯酸仿造的玫瑰（人工玫瑰）被封印在里面進(jìn)行裝飾。據(jù)說，這個(gè)玫瑰是電影中布蘭奇小姐裙子上的花樣。我們可以試著來確認(rèn)一下。在黑白電影的畫面中很難看出這個(gè)裙子的花樣。我在不同的場合看了好幾遍這個(gè)電影都無法確認(rèn)。 《欲望號(hào)街車》的意圖在于，沒落姐妹的相遇和新美國的粗獷相對比。最初，戲劇并沒有用《欲望號(hào)街車》這題名，而是從《月光中的布蘭奇椅子》這個(gè)題名中改過來的。 布蘭奇是沒落的上流社會(huì)女子，她的妹妹斯黛拉的丈夫是勞動(dòng)階級(jí)這粗礦中包含了對抓住明天的美國進(jìn)化的生命力。在這個(gè)對比中，糾葛和對立現(xiàn)實(shí)和夢幻現(xiàn)實(shí)和幻想達(dá)到了生和死的程度。布蘭奇的生和性不得不踏上了欲望的街車。通過布蘭奇的喊聲詳盡地講述了這一象征性的物語。 難道倉俁不也正是通過那把椅子把布蘭奇的喊聲像布蘭奇的存在一樣表現(xiàn)出來的嗎， 不是玫瑰花的美而是玫瑰花散發(fā)出來的美中已經(jīng)混同了生和死的美在椅子上感到。死亡的人正是能憑直覺就感到這種美的人。而且封印在丙烯酸里的玫瑰，具有使尸體散發(fā)的美存在于世一般的美麗。 但是被封印的玫瑰因?yàn)楸谎b飾化甚至都可以從中感覺到珍存了生命強(qiáng)度的能量。通過這種造型手法我能感覺到精神錯(cuò)亂的倉俁的那種陰森恐怖的恐懼。 對倉俁來說在他開始步人老年階段的時(shí)候，在他的造形意識(shí)里可能已經(jīng)有了忍耐這種陰影的自覺了。

編輯推薦

《最設(shè)計(jì)?小品?設(shè)計(jì)傳奇:倉俁史朗的設(shè)計(jì)》由村下直編著，倉俁史朗對日本設(shè)計(jì)界對國際設(shè)計(jì)界都有相當(dāng)強(qiáng)烈的沖擊和深刻的影響，他的作品基本都有藝術(shù)品的特征，個(gè)性極強(qiáng)，因此很多博物館都收藏了他的作品，比如巴黎裝飾藝術(shù)博物館紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，日本的Toyama現(xiàn)代藝術(shù)博物館等等。

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