來吧
出版時間：2002年12月 出版社：云南民族出版社 作者：馬天利,這兒捅捅那兒捅捅
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- 簡述：
小說分為《來吧》和《去吧》兩個部分，上卷7萬字，下卷5萬字。
全文寫作歷時四年，其中《來吧》寫的是學校里的故事，《去吧》寫的是工作后的故事。
兩篇文本在結(jié)構(gòu)和寫作上是對稱和呼應的，但是在情緒上有起承轉(zhuǎn)合的變化。
如果一定要說這部小說受到哪位前輩大師的影響，那么我要說這是向喬治奧威爾致敬的一部作品，
其中《來吧》向《動物莊園》和《1984》致敬，《去吧》向《上來透口氣》致敬。
歸根結(jié)底我們是孤獨的暗河
在地下交匯悄無聲息，瞬間完成
一個理想主義者的繼續(xù)
陳野
捅捅君是我僅知的幾個真誠的理想主義者之一。我用“真誠”這個詞，是為了與由政治顏料層層粉飾而成的“偽理想”區(qū)分開來；我用“理想”這個詞，是為了與那些自憐自戀的小資作家筆下的凄美“現(xiàn)實”區(qū)分開來。
對于這個定位，捅捅君大概不會贊同。證據(jù)是我曾親耳聽到的他的自嘲——一個不合時宜的庸現(xiàn)分子。然而，自嘲從來都是通過對所處困境的搶先描述而達成自我解脫的手段。我從這句話中看到的，仍是一個不合時宜的理想主義者，眼望星空時的郁悶。
這種郁悶心境自然也投射在他的小說里。
從《來吧》到《去吧》，捅捅君以白描手法記錄了自己在路上的青春，也記錄從少年初長成到開始老去這數(shù)年間所遭遇的丑惡和美好。盡管他刻意用筆法的平淡來彰顯社會的荒誕，可是在殺戮理想的嘻罵中，對美好事物的向往——公正、平等、真實，等等等等——仍從他的指間噴涌出來——這些，在他的小說中被定義為“一直未曾放棄對美好世界的希望”。
這是僅供自慰的希望！
作為丑陋而強大之現(xiàn)實的對立面，這種希望（或是理想）注定了只能是一些脆如餅干，薄如玻璃的斑斕色彩。他們既沒有堅固到足以阻擋勢利狂潮的侵襲，也沒有高檔到足以被請入神廟供人膜拜。他們不過就是一陣季風。在不同的時間，經(jīng)過不同的地點，拂過不同的臉，然后離開，卻把那
些可愛的追風人留在原地。理想留給人們的，只是一絲模糊的美好回憶。然而正因為這短暫的幻覺般的清爽，卻更凸顯周圍的悶熱壓抑無聊逼仄了。
捅捅君了解這一點，所以小說中的人物也紛紛體會到這一點。所以，沈經(jīng)理“想要一死了之” ，王宇終于有跳不動槽的時候，肖曉也快要感覺不到捅捅的存在了。捅捅君本人在癟著肚皮游歷一圈之后，最終也是揮揮手告別在別處的生活，開始努力工作，并患上了婚姻焦慮癥。
“畢業(yè)時找不到工作挨餓，找到工作越干越?jīng)]勁，然后辭職出去瞎跑，結(jié)果又挨餓了，再回來工作，又覺得沒勁，但一想到挨餓時的難受就不敢辭職了。”
這段話是捅捅君對那段過程的總結(jié)。從中可以看出，他并不否定理想的一直存在，只是變得更注重現(xiàn)實中的存在。理想主義的他，似乎已經(jīng)從這一過程中，淪落為徹頭徹尾的現(xiàn)實主義分子。而我在開頭寫下的話，如果不標上“過去式”的話，也就是一個響亮的屁。
可是事實并非如此。披上現(xiàn)實外衣取暖的他只是用另外一種方式繼續(xù)對理想的仰望。不徹底的妥協(xié)下，他的秘密花園建筑工程仍在繼續(xù)。
雖然在表面上殘酷地否定了所有觸摸理想天空的可能性，暗地里卻滿臉幸福地放了愛情一馬。
正是因為這個甜蜜的例外，才有他在讀信后的淚流滿面，才有他在云南的以頭撞墻。也正是在這里，才可以瞥見他對“美好世界”的未曾放棄。
小說的結(jié)尾，小孩版唐吉柯德的離去，無疑是那個憤怒少年的告別秀。留在原地繼續(xù)掙扎的，已經(jīng)變成了學會把理想藏入心底的郁悶青年。可是這兩者的本質(zhì)依然沒有改變。盡管學會了隱藏，學會了妥協(xié)，捅捅君仍是那個真誠的理想主義者。
fairy發(fā)貼
能把你的青春記憶成這個樣子，無論是出于什么想法，你有勇氣剖析你自己和你所愛所恨的人，就讓我喜歡。
這個世界，或者說我們這個XXX黨領(lǐng)導的國家是不允許有多少人活的真實的，在某個層面來講，是有些道德淪喪的，充滿了虛偽與利益關(guān)系，我們受著這個沉封的封建遺毒的束縛，不敢輕易放縱自己，所以這些赤裸裸的文字很吸引我的眼球，它隨意，真實！
在這個相對和平的年代，我們很多人就是屈就于這種安定、平靜，沒有人來反抗不應該出現(xiàn)在這個本應純潔的世界的垃圾，再都沒有曾經(jīng)那個年代來自年輕聲音的呼喊，我們都要老去了。
說這些，并不是表達我對這個年代的憤恨，只是我對這些文字的贊賞！也希望即使我們表面上為物質(zhì)而掙扎，內(nèi)心還要保留一塊能發(fā)泄、真實的自留地！
假如這個世界是面墻
相信很多人已經(jīng)發(fā)覺，在中國做事很難，不是一般的難。悲觀者會哀嘆：這個世界是面墻。
唯心地說，每個人心里都有一面墻。你可以選擇騎在墻頭觀望，也可以選擇加入到推倒這面墻的隊伍中去。
前不久我讀到了一本在網(wǎng)上發(fā)表的小說《來吧》，我想每一個對學校的吃人體制有過切身感受的人都應該從這本書中找到共鳴。當然這不是一本“新潮”的書——假如“新潮”指的是飛麻、濫交、頹廢和不學無術(shù)的話。這也不是一本筆法前衛(wèi)的書，它傳統(tǒng)的寫作手法令其文學上的價值乏善可陳。但我仍要說：這是一本很NB的書，它就NB在作者的態(tài)度上：無論受到體制多大的壓迫和戕害，都始終面帶微笑地伸出中指。
《來吧》的作者這兒捅捅那兒捅捅在這本書里揭露了西安某民辦大學的種種令人發(fā)指的黑幕，還有其中每一個追求心中自由的青年無畏的反抗?！阄叶贾?，在這個國家只要照實的描寫現(xiàn)狀都有可能寫成一本禁書。令人心寒的是捅捅的校友、一位入黨積極分子向校方告發(fā)了這本“反動”的八萬字小說。這所學校馬上采取了一些令人做嘔的手段逼迫捅捅、阻止這本小說在網(wǎng)上傳播。也許
面對學校這個強大的對手，當事人也曾有過短暫的軟弱和恐懼，但如果每個人面對黑暗的現(xiàn)實都低下頭顱的話，那么等著誰站出來與其作斗爭呢？于是捅捅可以說毅然地放棄了妥協(xié)，而是變作了一根小小的牙簽，他說“我微笑著回頭，環(huán)視全場。他們在我眼里變成一個個被吹得極端膨脹的安全套，而我只是一根算不得鋒利的小牙簽，我只是這兒捅捅，那兒捅捅，‘砰，砰砰！‘。他們再也不安全了?！?br />
學校不相信捅捅能棄三年時間三萬多塊才能換得的那張畢業(yè)紙于不顧而一走了之?？伤褪亲吡?。
前不久，光明日報上還大幅刊登了這所民辦大學的種種光輝業(yè)績，它儼然成了一所治學嚴謹、碩果累累的大學。我突然為捅捅的處境擔憂起來，近幾個月他一直在為這本書的出版四處奔走，而學校方面也正在四處追查他，力求趕盡殺決……雙方力量的懸殊是顯而易見的。這也讓我對捅捅的勇氣心生敬意。
如果不出意外的話，這本書會在兩星期后出版發(fā)行，以那所學校的勢力，捅捅很有可能面對更為艱難的個人處境。這時我想起《精神生活》第二期前言里說的話：“沒有人可以永遠作旁觀者，除非他是神或佛爺。”
那么，像捅捅所說的：如果這個世界是堵墻，就讓我們一起歡樂的往上撞，往上撞，往上撞！
被損耗的青春——讀后感
作者：天涯逗號
馬天力說要給我寄小說時，我看到是在榕樹下發(fā)表過時，忽然感到一陣厭惡。從五歲開始看過的文字真的不少，對于文字也已經(jīng)有了一種時間積累而成的敏感。最近對于許多打著榕樹標簽的文章我已經(jīng)有些恐懼了，還好馬天力告訴我，他也一樣對它感到惡心。
這讓我感到些許安慰，于是我靜下來讀他的小說，這是一個還沒有寫完的故事，更不要說什么時候可以出版。
看完了我忽然有一種沖動，我要完成另一種形式的出版，真正的文字有是不需要紙張，而作為一個編輯，最痛苦的莫過于看到出色的文字躺在無人理會的角落。
還是回到馬天力和他的小說吧！
（我從學校教育的牢籠里跳出來走進虛無主義的無限空間，投向分裂的懷抱。文字給了我一個有力的工具，準備蓋一個較大型的建筑。我還年輕，我的建筑材料還不夠多。也許我會蓋個危房，也許我永遠不能完工，但它決不是豆腐渣工程。因為它不以贏利為目的，它真誠而相對純潔。它的真實使它發(fā)光，它的倒塌也不會傷及無辜，只會埋葬一個———我,那么————來吧！）
他是這么開頭的，閱讀的人一下可以靠近他的心臟。似乎馬天力并沒有做好敘述的準備。
（我?guī)缀踉诤翢o準備的情況下開始敘述。這個夏天很熱，我有點兒煩，我有點兒暈。我?guī)缀踉诤翢o準備的情況下開始敘述。）
他在后面開始講述一個青年的故事，一個荒誕而又堅實地存在于他們生活的故事，或許我們已經(jīng)被荒誕和無聊浸泡的太多，我們已經(jīng)有些麻木。我也是這樣。
而這一次，我竟然還是被打動。
因為，我感覺到一種生命在消耗，而且是沒有意義的消耗。
我知道，類似的生活一定有許多，只是很多沒有書寫，屬于真實和有價值之外的紙張并不多，而網(wǎng)絡只有更多更多的垃圾。
用文字來概括別人的文字是危險的，然而為了更多的人可以去閱讀文本本身，我決定冒著誤解的危險。
對于這樣一個出生在70年代末或者80年代初的年輕人來說：對生活境遇的深刻體會和一種試圖掙扎和反抗的努力構(gòu)成了這篇小說最大的張力，而作者平靜安詳?shù)財⑹鲎屓烁杏X到生活的諸多不合理，我無法發(fā)笑，因為我看見無數(shù)年輕的生命在被損耗，沒有任何價值的損耗。對于馬天力說來，
他似乎不應該把故事敘述得太真了，這可能會帶來某種敘述之外的危險。另類是一個被誤解的詞，我很喜歡馬天力給我的信中一開始就聲明自己是一個偽另類，這讓我感到事實上這個世界真正意義的另類往往覺得自己只不過是一個普通人，一個生活中有著或多或少憤怒的普通人。
另類只不過是一個社會問題，而許多人以為他是一個生理或精神問題。
關(guān)于這幾代的文字，一定還有真正的礦產(chǎn)埋藏在地底下。事實上，每一個時代都有，真正冒出來堂而皇之地走向紙張的文字不可能是全部，甚至連精華都算不上。
前幾天，看完了農(nóng)民的《告別》（農(nóng)民告訴我：新文化里面有，等我以后有空的時候會寫些關(guān)于《告別》的文字，現(xiàn)在不行），也有上述對于文字的感覺，而馬天力的故事讓我更加堅定。
最后我想說一句，這不是一種商業(yè)意義的評論，因為我們都將無利可圖，而讓文字走近真正尊敬的文字的人，是我唯一的目的。
而馬天力更加可愛，他在敘述的時候也經(jīng)常會遇到這樣的煩惱：
（我終于寫到了最難寫的部分，我和肖曉的事。此時肖曉就坐在我身邊，我躊躇著努力接近自己，割開自己；努力保持客觀，呈示真相?？蛇@真難呀！我把它說出來本身就是對肖曉莫大的傷害，我們都知道有些實話是不能實說的。）
真的，并不是很希望他這些文字變成紙張，因為這對于文字來說，沒有真正的改變，而環(huán)境日益惡化，節(jié)省紙張是一件美好的事情，除了這，我們還能做什么呢？
********************************停頓，可能是思考可能是分居可能是猶豫也可能是魚刺戳到了喉嚨。
懸空的一代——七十年代初的人心里有著別人難以到達的禁地，八十年代的人缺乏厚重感，而我們夾在中間的是幸運的一批人，在沉重和膚淺之間折中，內(nèi)心豐富，卻以最簡單的方式表達出來。
這是最寶貴的光陰，這是最廉價的光陰；這是燃燒的小說，這是廢墟的花朵；這是超現(xiàn)實的，這是超級的現(xiàn)實
多年以前，我是一個憤怒青年
——評馬天力小說《來吧》
作者：啤酒兌水
公元一九七八年，一個不平常的一年，在這一年，十一屆三中全會召開，在這一年，中美中日建交，在這一年大批知青為了返城而明爭暗斗，在這一年，人民圣殿教在圭亞那點起了自殺的火焰，這一年性手槍正式解散，這一年《１９８４》開始在中國的白皮書上連載。
這是一個舊的青年開始老去一年，這是憤怒的６０年代最后熄火的一年，這是一個新的開始。
這一年，還是現(xiàn)在被稱為“７０年代人”這個破班車的末班車，雖然我不承認有什么“７０年代人”，但是，即使有，７８年出生的人也是為７０年代掃尾的人了。
７８年出生那撥人在干什么呢？也許和他們的老大哥一樣，已經(jīng)人模狗樣穿著西裝領(lǐng)帶站在人群里了，他們管這種叫小資，他們已經(jīng)不在憤怒，就象他們的父母一樣，他們現(xiàn)在安于平庸。
每個時代都有漏網(wǎng)之魚，馬天力算不算一個呢，即使算，他也不是最大的一個，看著我這位河北老鄉(xiāng)這捅捅那捅捅，我真想告訴他一件悲哀的事實——即使你是魚，也應該知道，魚一定會死，網(wǎng)卻不一定會破，你對著南墻撞的頭破血流也不過是你自己疼。也許這話不該我說，因為我比他要小，但是說出這樣的話來我不知道是慚愧還是一種慶幸。
尤維納利斯為詩歌定下了基調(diào)，“憤怒出詩人”，詩就是書憤的最好載體。而現(xiàn)在，拿著這樣一本并不厚的小說，我的手已經(jīng)感到了其中憤怒的火焰，他正烤著我。
王小波說過，一本小書就是一場災難，這話放到馬天力身上是合適的，因為這本書在網(wǎng)上流傳時作者和其親友遭到了來自各方的壓力乃至迫害，對于一個年輕人來說，被拘押，開除，這無疑是一種災難，僅僅是因為這本書嗎？
憑良心說，這本小說很粗糙，糙到許多人都認為自己能寫出來的地步，但是問題是，你為什么沒寫出來？也有許多人會說，為這么本小說付出這么大代價不值得，那你認為什么值？
作者說，這是一部不和適宜的書，因為他出版在“一個歌舞升平的光明盛世中，一個只聽得見無數(shù)贊揚聲的小康社會里。”我想告訴他，其實沒有什么不和適宜的東西，因為即使你再憤怒，也不過是閑人們餐桌上的調(diào)味品，當然，這又是一句泄氣的話，我沒有說。
沒有人能持續(xù)的處于憤怒狀態(tài)，法國一位學者說過，一個人３０歲之前不是左派他的心靈有病，一個人３０歲之后還是左派他的頭腦有病，我把他理解為一個人如果在年輕的時候沒有憤怒過他的心靈有病，以此作為對馬天力的褒獎。
可笑吧？也許心靈有病的是我們呢，當多年之后，我們肚子越來越硬生殖器越來越軟的時候，會不會認為我們年輕的時候所做所為是一種ＳＢ行為呢，也許會的。
是的，我們都在長大，當有一天，我們不再憤怒的時候，那就是我們老了。同為７８年出生的人，有人還在燃燒自己的熱血，有的人卻在為自己能在年齡生日感情上與別人抓迷藏而覺得是一種成熟，其實哪種也沒錯，大家殊途同歸，最終不過是會守著殘破的年景喃喃自語到“許多年以前，我是一個憤怒青年”。
眼前一地雞毛，身后一把跳蚤
作者：FBJ
評馬天力新書《來吧，去吧》
小時候生活自理能力差，父母總是擔心，這孩子，長大可怎么辦啊，結(jié)果我長大了，連最復雜的系鞋帶都會了；小學的時候總愛耍小聰明，老師總是擔心，這孩子，長大之后可怎么辦啊，結(jié)果我長大了，連最簡單的初等數(shù)學都學不會；中學的時候搞起了早戀，教導主人總是擔心，這孩子，長大了可怎么辦啊，結(jié)果我長大了，連糊弄碗棒子面粥的地方都沒找到；大學的時候喜歡跟別人談人生，教授總是擔心，這孩子，畢業(yè)以后怎么辦啊，結(jié)果我畢業(yè)了，現(xiàn)在誰跟我談人生倆字我就想打的他吐血……就這樣，我們在師長的擔心中嘩啦啦的成長，上學打架吃飯睡覺戀愛失戀畢業(yè)上班……
別人該干的我們一樣沒拉，別人沒干的我們也一樣沒拉，中間出了個把歪瓜劣棗，但是總算沒有象我們出生時候那些政治家教育家擔憂的那樣會全面垮掉。
當我們象小時候小喇叭里教育的那樣真正的成為接班人的時候，我們發(fā)現(xiàn)，成長根本沒我們說的那么好。他不但象魯迅這樣的心里陰暗的老爺爺說的那樣充滿了陷阱，而且最可怕的是，你面前的總是一地的雞毛，你伸出拳頭探索，結(jié)果是什么也沒有，你剛邁開腳，滿地的雞毛就讓你帶著飛起來了，低者紛飛粘褲腿，高者過頭灑腦門，這時候如果你發(fā)現(xiàn)旁邊有人手拿一根雞毛怪叫：“這根雞毛很荒誕啊?！辈挥脝枺@位一定是已經(jīng)成為瀕危動物的文學青年。
馬天力無疑就是這種比大熊貓還珍貴的動物中的一員，此馬天天在有空調(diào)的高級馬廄里搖大尾巴，做出一副低眉順眼的樣子，其實骨子里是混進良馬隊伍里的野馬，隔幾天不就要出去撒環(huán)，然后悄悄的帶著自己的孩子回來。這回，他帶回來的孩子叫《來吧》。
在我看來，《來吧》會是一本很好看的書，請相信，我沒吃馬天力一口草料。我這么說是有自己的道理的。
首先，這是一部很受歡迎的成長題材小說。關(guān)于成長題材小說，我們說的太多了，雖然無非是現(xiàn)實和理想的種種沖突，可捏一塊加上年輕的主人公一穿插還總能吸引著你看下去。我想很多人都對成長感興趣，所以這種題材也就很有市場。80年代以來，從劉心武開始就演化了很多變體，各位老師對青春和成長是啥玩意這個問題給出了各自不同的答案。上大學上領(lǐng)獎臺上報紙的一撥，我們稱為上三旗，該派認為，青春就是淡淡的憂愁，成長就是慢慢的明白；下農(nóng)村下基層下部隊的一波，我們稱為下三旗，他們認為，青春就是殘酷的，成長就是越活越莫名其妙。前者有把生活弱智化的嫌疑，后者有把生活野獸化的傾向。這個時候，馬天力小心翼翼的舉起小爪子“同志們，我再補充兩句兒，這個青春吧，我基本認為，就是跳蚤，都以為自己跳的高其實是跳不出別人的掌心，這個這個成長吧，我認為就是敢于直面滿地的雞毛……”，這種發(fā)言雖然不新鮮，但起碼又提供了一個答案，答案越多事物越有意思。作為一個搗亂的作者，小說一開頭就把自己的雞毛枕頭撕開了“說到我跟肖曉結(jié)婚這件事倒不是誰陷誰于墳墓的問題，因為我倆既不是官商聯(lián)姻也不是綠卡交易；但也正因為俺倆是貧民自由戀愛要結(jié)婚，這在中國任何一個地方都不是件容易事兒，在北京北三環(huán)上就更是如此。結(jié)婚給我造成的滄桑病是這樣發(fā)生的：結(jié)婚一詞的衍生詞是房子，房子的近義詞是首付，首付的同義詞是存款，存款一詞對我的拷問較結(jié)婚一詞要兇猛得多，其結(jié)果是在結(jié)婚一詞面前我可以只面對肖曉一個人，并在海拔上尚有一頭多的優(yōu)勢可言；但在存款一詞面前我仰之彌高，產(chǎn)生了深重的挫敗感。所以當肖曉質(zhì)問我到底有沒有為結(jié)婚存下款時，我就再無海拔優(yōu)勢可言了?！备鶕?jù)我不多的人生經(jīng)驗，中國人最麻煩的事情就是婚嫁兩事，當然，還有喪事，不過那就不由您作主了——話說回來，小說一開頭就拿結(jié)婚說事，而且即不是用特喜慶也不是用特悲壯的語氣講，而是跟讀者八分一毛的算結(jié)婚的條件，也實在夠雞毛的。
其次，這本小說很好讀，以白描為主的文字保持了很不錯的張力：“突然路中央沖出一個十三四歲的孩子，寸頭直豎膚色黝黑神情凝重，上身赤裸肋骨根根可見，穿一條黑色運動短褲，腳上只有灰色的襪子沒有鞋。他突然騰空躍起，對旁邊駛來的公共汽車猛踢出一記飛腳，如同唐吉訶德手持長矛刺向巨大的風車。大巴緊急剎車，他一腳踢空，落地后專注的眼神仍舊直視前方，小腿蹬地，以驚人的速度繼續(xù)飛奔向前?！边@段看完，一個特寫基本上就勾畫出來了。而象“在我工作的三個月時間里共如此寫出了《牛頓新世紀十萬個為什么》（全三冊）、《愛因斯坦少兒百科全書》（全六冊）等兩套大部頭的著作，當然并沒有經(jīng)過這兩位科學界老前輩的冠名許可，若他們二位泉下有知還望海涵?！边@樣的文字確實也貧的很可愛。我一直認為，一本小說，起碼應該讓普通讀者沒有閱讀不下去的感覺，不能跟讀者作對，好在，這本書沒有，雖然文字還欠打磨，但是如果您使用的是馬桶，還是建議您備上一本。
再次，這是一部至少在看上去是低成本的小說。我們算一下，書中“我”的四處流浪其實總共花了大概三萬塊錢，這還不算每到一個新城市他多少都能掙一些錢，兩相抵消，“我”也就沒有花非常大的價錢就把上海昆明北京逛了一遍，還落了一個女朋友和一個旅行袋。而余秋雨老師的《文化苦旅》的花費則要多的多，不說別的，沒錢您在全國各地衣冠楚楚的轉(zhuǎn)一圈給我看看。我說這個事情的意思是說，有一種故事叫小說，他是現(xiàn)實主義的，低成本的。有一種故事叫傳奇，他是超幻想的，高成本的。雖然馬天力在書中總是把生活寫的很荒謬很傳奇，但是，從成本上考慮，我認為，這是一部小說，所以，建議小說愛好者還是讀一讀吧。
最后，我要說，如果您不愛看字，本書的配圖也值得一看，想學卡通的可以從中學點抽象派，想學抽象的可以從中學點野獸，想學野獸的可以從里面學點后現(xiàn)代，什么也不想學的也可以從里面收獲點壞笑，所以，這也是本很好的繪畫讀物。
但在這同時，我也對本書充滿了擔憂，作為一個非專業(yè)作者的產(chǎn)品，他有著太多的缺憾，妨礙了作者和作品的提高。
第一，本書出現(xiàn)了嚴重的用力不均勻，在上海的故事講的還有些耐心，而講云南故事的時候則顯得快得如流水。作者似乎是想換下時空和敘述方法，結(jié)果不但沒成功還顯得沒話找話欲蓋彌彰。
三年的時間跨度并不太長，作者卻處理的如此不均勻，講故事講的上氣不接下氣，老實說，難免給人敷衍了事的感覺。相對來說，上海部分寫的比較下力氣，還算是不錯。
第二，本書的語言過于油滑，結(jié)構(gòu)不嚴謹，節(jié)奏拖拉。嚴重影響了作者的表達和敘述推進，尤其是作者在其中自作聰明的議論，給出一個不是第三者勝似第三者的超視角敘述，對人物事物過于不屑的進行敘述。雖然由于基本采用敘述語言，小說的內(nèi)容沒有明顯的邏輯沖突，但很多段落給人貧的過頭的感覺。
第三，本書存在用一個觀點強行灌輸?shù)牧晳T，作者一再強調(diào)荒誕，然后就把所有的事情都往上面套，好了，有些事情，有經(jīng)驗的讀者會知道你想表述什么，但是過于白描再加點自己的情緒，不對事物做出夸大的處理是不可能的。這給讀者的感覺是你描寫的牽強。
好了，好話壞話我都說了，還是說點什么給本書的作者和讀者吧。我不知道說什么合適，只能把徐志摩的名作抄在文后，巧的是，這首詩歌也叫《去吧》。
去吧
徐志摩
去吧，人間，去吧！
我獨立在高山的峰上；
去吧，人間，去吧！
我面對著無極的穹蒼。
去吧，青年，去吧！
與幽谷的香草同埋；
去吧，青年，去吧！
悲哀付與暮天的群鴉。
去吧，夢鄉(xiāng)，去吧！
我把幻景的玉杯摔破；
去吧，夢鄉(xiāng)，去吧！
我笑受山風與海濤之賀。
去吧，種種，去吧！
當前有插天的高峰；
去吧，一切，去吧！
當前有無窮的無窮！
- 不錯，有機會讀一下