從民國到新世紀

內容概要

《從民國到新世紀:新疆美術發(fā)展態(tài)勢研究》是一部研究新疆現(xiàn)當代美術發(fā)展流變的學術專著，主要從縱橫兩個方面對“五四運動”至今的新疆美術進行研究?？v的方面指現(xiàn)代到當代的時間線，即將這一時期新疆美術分為民國時期和新中國時期兩大段進行描述。橫的方面指內容涉及繪畫、雕塑、美術教育及其時代背景等領域。同時，《從民國到新世紀:新疆美術發(fā)展態(tài)勢研究》還關注宏觀與微觀的結合。宏觀方面，將每個時段的美術現(xiàn)象放到當時的社會發(fā)展大背景中去進行考察審視，勾畫出生態(tài)環(huán)境、發(fā)展歷程、主要特征等。微觀方面，著力對每個時段的重要畫家及其代表作品進行闡述，以具體實在的材料印證并充實宏觀的勾畫。由于新疆是個多民族地區(qū)，新疆少數(shù)民族美術家的研究在《從民國到新世紀:新疆美術發(fā)展態(tài)勢研究》中占有相當重要的分量。

作者簡介

李開榮，新疆藝術學院副教授，新疆藝術學院學報編輯部副主任、常務副主編，新疆寫作學會常務理事，新疆美協(xié)會員。主要研究方向為藝術學，長期關注并側重研究新疆美術。先后在多種學術刊物上發(fā)表論文百余篇。著有學術專著《藝術感悟與探索》。曾被評為新疆維吾爾自治區(qū)優(yōu)秀教師、“三育人”先進個人，獲新疆藝術學院科研一等獎。

書籍目錄

緒論 第一章民國時期的新疆美術（1912—1949） 第一節(jié)新疆現(xiàn)代美術的起始 第二節(jié)抗戰(zhàn)時期的新疆美術 第三節(jié)解放戰(zhàn)爭時期的新疆美術 第四節(jié)民國時期在疆丁作和來疆作畫的重要美術家評述 第二章新中國十七年時期的新疆美術（1949—1966） 第一節(jié)發(fā)展概況 第二節(jié)蓬勃發(fā)展的新疆版畫 第三節(jié)嶄露頭角的新疆油畫 第四節(jié)在人才西進中逐步興起的新疆國畫 第五節(jié)開始起步的新疆雕塑 第六節(jié)在開創(chuàng)中奠定發(fā)展基礎的新疆水彩畫 第七節(jié)以國畫家為主進行創(chuàng)作的新疆連環(huán)畫 第八節(jié)在先輩奠定的基礎上發(fā)展的新疆漫畫 第九節(jié)在艱難中發(fā)展的新疆美術教育 第十節(jié)十七年時期新疆美術的顯著特點 第十一節(jié)十七年時期新疆重要美術作品述評 第三章“文革”時期的新疆美術（1966—1976） 第一節(jié)概況 第四章新時期以來的新疆美術（1976—今） 第一節(jié)發(fā)展概況 第二節(jié)題材的轉型 第三節(jié)題材的多樣化 第四節(jié)風格多樣化的探索 第五節(jié)少數(shù)民族美術隊伍異軍突起 第六節(jié)國畫：“天山畫派”提出及其依據 第七節(jié)油畫：西域畫風的創(chuàng)建與弘揚 第八節(jié)版畫：在風云變幻中前進 第九節(jié)雕塑：在發(fā)展中呼喚精品 第十節(jié)水彩畫：新生力量不斷加盟而面貌一新 第十一節(jié)漫畫：“阿凡提”的火爆與“沙棗花”的獨放 第十二節(jié)連環(huán)畫：繁盛期及衰落之后的奮起 第十三節(jié)新潮美術：為藝術多元化發(fā)展吶喊 第十四節(jié)美術教育：成就卓著前景廣闊 第五章新中國成立以來新疆重要美術家述評 第六章新疆美術的發(fā)展特點與前景 第一節(jié)地緣特點 第二節(jié)美術家隊伍特點 第三節(jié)與內地美術的密切關系 結語 主要參考文獻 后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   1950年，熊新野隨軍進疆。進疆后創(chuàng)作了木刻作品《進疆第一年》。1954年開始主持新疆省文化局與烏魯木齊市工會聯(lián)合舉辦的工人美術訓練班，他與牧歌擔任班主任兼教員。以后，還到八一鋼鐵廠辦過工人美術訓練班。這些業(yè)余美術班培養(yǎng)了新疆本土首批版畫人才，如李清溪、吳良才等。經在省美術工作室工作的熊新野和烏魯木齊市工會工作的牧歌的努力，木刻小組宣告成立，并申請到了省文化廳特批的500萬元（相當于今500元）活動經費，購置了木刻工具材料。木刻小組是利用節(jié)假日聚集到一起，進行刻印技法的學習與交流。參加木刻小組活動的人員先后有楊豐、袁湘帆、毛德慧、黃戈捷、潘隆璜、翟奮、薛俊一、張仲秋、肖飛、林伯鈞、蔡斌、張良渡、張昆元、曹瑞華、劉琪、徐賴欽、陳金銘等。這些人絕大多數(shù)是初次接觸木刻版畫，經過在木刻小組的學習和自己的不懈努力，后來都成了新疆版畫界的實力派畫家和組織領導者。反觀新疆版畫發(fā)展歷程，木刻小組在人才培育方面功不可沒。 1954年，西北地區(qū)首屆美展舉辦，熊新野的《給牲畜打針》、牧歌的《天山石峽》、毛德慧的《戈壁灘的奇跡》3幅木刻入選，并在《美術》、《延河》、《人民日報》、《陜西文藝》等刊物上發(fā)表。這是新疆版畫首次人選內地美展，首次發(fā)表于全國及中原報刊。這歷史性的跨越，表明新中國的新疆美術，已初步走出封閉，融人中國美術事業(yè)的大行列之中。接下來，在1955年的全國美展上，牧歌的《天山石峽》、翟奮的《用力拉》兩幅木刻榮列其中，再次表明新疆版畫已進入全國版畫行列之中。自此之后，新疆版畫以全新的姿態(tài)邁開了前進的步伐。 1956年“新疆版畫小組”宣告成立，熊新野為組長，翟奮為副組長。 1956年10月22日，第二屆全國版畫展在北京故宮博物院拉開帷幕，展出作品300件。新疆入選作品為汪洋的《鄉(xiāng)村的早晨》、《當毛主席當選的喜訊傳到喀什噶爾的時候》，熊新野的《春米》、《在哈薩克草原上》，牧歌的《天山石峽》。入選數(shù)較第一屆多了3幅。從一個側面反映出新疆版畫的進步。

編輯推薦

《從民國到新世紀:新疆美術發(fā)展態(tài)勢研究》寫到，為充分推動哲學社會科學研究成果的轉化和交流，促進高校哲學社會科學繁柴發(fā)展，特設立《高校哲學社會科學成果文庫》，以利傳承精神、接續(xù)道統(tǒng)，以求推廣學術價值、彰顯學者思想。 文庫將堅持“廣泛征集、嚴格把關、精心編?！钡墓ぷ髟瓌t，專門收錄學術文化類研究論著。通過對書稿選題的嚴格把關，著力體現(xiàn)學術研究的獨創(chuàng)性和科學性：通過精心的編輯加工，切實保證圖書出版的規(guī)范性和專業(yè)性。 文庫將以繁榮哲學社會科學為宗旨，以服務學術著作出版為導向，以積極采擷當今高校優(yōu)秀學術成果為目的，立足高校，展現(xiàn)高?？蒲行聦嵺`和新成果，打造高校學術界、思想界和理論界創(chuàng)新平臺。

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