阿巫的托卡塔

出版時間：2009-12 出版社：世界圖書出版公司作者：呂丁丁頁數(shù)：183 字數(shù)：186000
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內(nèi)容概要

蕊兮與前夫離婚之后，在極尷尬的情況下遇到了出租車司機“長腿人”(方念宗)。而隨后在一次朋友聚會上與“長腿人”再次相遇，被介紹為某建筑公司的著名設計師?！　“⑽谉o意中與年少時候的初戀肖魯重逢，在北京共同面對困難，重新找回昔日的感情?！　⌒烊紴榱耸聵I(yè)、學業(yè)與妻子查查兩地分居，托老朋友張赫然照顧查查。查查逐漸加入了張赫然喜歡的城市探險活動?！　∪镔馀c“長腿人”之間發(fā)生了誤會，為了減壓，也為了逃避誤會，蕊兮參加潛水俱樂部。而“長腿人”也偷偷加入了這個俱樂部，并在一次圣誕水下party上意外地救了蕊兮……

作者簡介

呂丁丁，半個雙子座女子，流著善良的O型血。對人生從不挑剔，隨遇而安。帶著簡單的心和溫和的態(tài)度看世界，在北京居住4年，現(xiàn)居德國。
　　做過編輯、記者、時尚媒體撰稿人。
　　出版散文集《顏色醒了》（2003年）。

書籍目錄

【序】從2005年夏天開始蕊兮　遇見　嘗試　房租　回家　情斷　奈奈　拉拉BAR　看出來　不恨　請放心　崇拜　郵局　大雷　年輕歲月　影碟　甜蜜的不安　蓮花　夜色　失誤　陽臺　神傷　換鎖　意外　出租車　相遇　騙人　分別阿巫粗魯方念宗徐燃后記　一張老照片

章節(jié)摘錄

　?。ㄓ鲆姡　〉谝淮我姷饺镔馐窃谝婚g德語教室里，大家等著上第一節(jié)課，這時候蕊兮甩著一根奇長的辮子沖了進來，辮梢輕輕從地面滑過，習慣地托起放在胸前，蕊兮坐在阿巫旁邊的空座上，瘦瘦的臉送來一個笑，目光干凈得像孩子?！　】梢杂闷娈?、獨特來形容蕊兮，甚至可以忽略她離異的事實，這世界上，總有兩個人莫名其妙地迫切地需要生活在一起，那么有一天想要分道揚鑣，也不是什么讓人吃驚的事情，假如心靈并未因此受到污染，那就更不值得一提了?！　∪镔夂陂L的辮子可以一直拖到地面，德國人很喜歡提問她。問題包括課業(yè)的，也有私人的?！　　叭镔鈦碜x第三段課文?！薄　　澳闶窃颇先藛幔俊薄　　拔蚁矚g你的長辮子?！薄　∧敲撮L，長得好像歲月，狠狠甩在腦后，又像記憶般如影隨形。　　可以用很多東西來對這條辮子估價——比如紛至沓來的回頭率，收到無數(shù)陌生人的贊美和央求“留了多長時間啊，我能摸一下嗎”，以及不斷遇到為中國文化癡狂的外國人禮貌地問“我能買下它嗎”。　　放學后，蕊兮說，我知道一個地方，冰淇淋特別好吃，咱們?nèi)コ?。　　注意到冰淇淋店的服務生都和蕊兮很熟的樣子：“蕊兮，好久不見你了。”　　端來的冰淇淋球都比別人大一圈，還加多小櫻桃、核桃碎?！捌鋵崳比镔庑χ÷晫Π⑽渍f：“我也在這里做過服務生的哦。”　　“??！……”真的很羨慕，發(fā)自內(nèi)心。

編輯推薦

　　《阿巫的托卡塔》是一本以隨筆的形式講述小說情節(jié)的圖文書。從愛情的角度切入，以感性、哲理的方式講述了幾個時尚略帶叛逆的都市男女在北京城里發(fā)生的故事。它沒有緊張復雜的情節(jié)，重在語言與哲理的運用上，具有吸引人的都市潮流元素，如潛水、交換職業(yè)、城市探險等，適合隨時閱讀?！　⊥锌ㄋ碜砸獯罄?，原意是觸碰的意思，它是一種富有自由即興性的鍵盤樂曲，用一連串的分解和弦以快速的音階交替構成。

圖書封面

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計6條)

有時候我們喜歡一個人，一樣東西，是因為看到了自己的影子?！栋⑽椎耐锌ㄋ肪褪沁@樣一本讓我捧手就不舍擱下的書，有太多的自己，以至于感嘆寫這本書的女子有怎樣細膩的心思，對一切微妙的把握準確的只恨自己想不到更好的另一種表達。
可以把每一種離開家的感受理解成禮貌的逃跑，從一個城市出發(fā)，逃到另外一個城市，遇見新的朋友，講述舊的自己，依賴電話線和網(wǎng)絡，持續(xù)半新不舊的交情，對遙遠的家人說著并不了解的生活。
懷著感傷的情緒踩一踩細小的的胡同，卻一轉身矯正表情，帶著無悔的心情，在燥熱的天氣下抹去頭上的汗，埋頭匯入如潮的人流中，搭上呼嘯而過的地鐵，鉆入洞穴。
成長讓人失去了很多特權，凌亂、有始無終、不善于生活和打理自己、任性和寡味，時間根本不是成長的通行證，真正的成長在心中。
呵呵，是我朋友的書，當然要買了，不論怎么樣，支持是第一位的。---johnwong
愛死了小說中流出的漫不經(jīng)心的調(diào)子，隨筆樣的風格，散逸著角角落落里的圖片，勾起了我流浪的心結
很值得一讀,云淡風輕的文字
　　這書不適合男孩子讀，節(jié)奏有點慢，但是劇情進展又不慢。最后就會出好多斷片，把斷片一連接就是這么個故事。
　　啊嗚就是根線，她接觸了誰，故事的主人公就是誰。沒啊嗚多大事，她撐死了是個龍?zhí)祝贿^她會感覺主角的喜怒哀樂。
　　大概內(nèi)容就是那誰和那誰挺幸福，幸福之后那誰和那誰離婚了。那誰說她不愛他所以不恨他。其實她不恨是因為還愛著。因為她會聽完他的電話，然后在電話另一端默默落淚。
　　直到后來那誰，替代了那誰，那誰就不落淚了。就幸福了。
　　
　　讀這個書主要是因為徐燃，我也認識個叫徐燃的。不過我認識的徐燃是我偶像，我可以去她家吃豆角燜面，還可以跟她侃任何話題。
　　這本書里的徐燃是個悲劇角色，用我偶像的名字去描寫這么悲情的一個人，讓我很惱火啊很惱火。
　　這書里的徐燃老婆就不怎么樣，所以他也不怎么樣。描寫蕊兮的，完全也可以搬到他身上，所以前面的都用那誰。如果你把查查想成蕊兮，或者把徐燃想成蕊兮，那么之前的故事就可能會按部就班的套在他們身上。
　　那誰是這本書里所有的角色。他們的托卡塔不一樣，但是態(tài)度是一樣的。
　　就是沒有感覺了，就歇菜。高低還是背叛了，背叛了就得歇菜。早歇菜不如晚歇菜。歇菜的越晚傷的越深，但是痛是一樣的痛。
　　享受快餐的生活節(jié)奏，就要有吃快餐的態(tài)度去適應，最后就是幸福到痛苦再到幸福的無限輪回。
　　生活不能只吃快餐，有時候是要等等上菜，有時候也要煲湯，生活多姿多彩才有營養(yǎng)。
　　
　　
　　也許是我孤陋寡聞吧，初讀《阿巫的托卡塔》，竟然不知 “托卡塔”為何物，到網(wǎng)上查詢，才知道“托卡塔來自意大利文，原意就是觸碰的意思，它是一種自由即興性的鍵盤樂曲，用一連串的分解和弦以快速的音階交替構成，所以托卡塔曲也叫觸技曲。始于16世紀。”讀完整部小說，才發(fā)現(xiàn)原來這個名字起得非常恰到好處，如果再換一個詞，就怎樣也不能這樣完美的表達小說的意境了。
　　
　　　　感覺這篇小說不太像小說，倒是三分像散文，三分似詩歌，三分如活動的畫面，卻只有一分小說的情節(jié)穿插其間，跳躍的文字如同跳動的音符，輕靈地觸碰著讀者的心靈，仿佛是在高明的鋼琴家指端回旋往復的奏鳴曲。托卡塔是自由即興的鍵盤曲，這篇小說也仿佛是思想、情感與故事場景的三重變調(diào)的散漫卻又和諧的樂章，思想像詩，場景如畫，心情似散文，這三重和弦的復調(diào)樂章，就組成了獨特的“托卡塔”。作者不刻意追求深刻，也不太注重情節(jié)的驚人、感人，傳統(tǒng)的講故事和情節(jié)渲染在他的小說中似乎難以察覺，更多的卻是場景與場景的連接，心情與心情的穿插，感受與感受的互動，還有如同閃耀的珍珠般點綴其間的幾許活潑靈動的哲思。作者似乎有意讓人物的真實的心境和點點滴滴的感受慵懶地晾曬于陽光之下，讓靈魂自由地在陽光下舞蹈，淘氣的筆端偶爾恰到好處地撿拾起幾片散發(fā)著茶香和咖啡味的思想的浪花，從而讓讀者品味到幾許人生的況味來，而其中的情節(jié)和故事不過是浮在表面上淺淺的心情軌跡罷了。筆者最喜歡的還是小說中隨處可以撿拾得到的作者跳躍靈動的思想火花，這其中既有幾分孩子般的輕松俏皮，也有幾分女性的溫柔細膩，還有幾分成熟的味道和哲理的深度。仿佛是加了糖的咖啡，苦中微甜，甜中帶苦，從中可以感受到作者對于他周圍的生活豐富的觀察能力和細致入微的感受能力，以及對人生深入、獨到的見解。
　　　　當然，散文化、詩化、哲理化的小說并不少見，在女性作家的作品中尤其多見，現(xiàn)代的張愛玲、蕭紅，當代的王安憶，都有類似的作品，但從筆下所傳遞出的人生況味和思想內(nèi)涵卻同她們的迥然不同。張愛玲對于人生的思考是深刻而又悲觀的，仿佛夕陽下的嘆息與鐐銬下的舞蹈；蕭紅筆下則是一種更為粗獷的人生況味，千年延續(xù)的慣性的力量主宰著人們的思維，人們在廣闊的大自然中如同生物般的無意識的生、自然的死，沒有睡去，卻不會醒來，愚昧著卻又渾然不覺，作者懷著一顆悲憫而又無耐的心情看著這些蕓蕓眾生在生死場中的掙扎徘徊。
　　　　而這部小說所展現(xiàn)的更多是用都市年輕女性的視角所感受到的清純自然的人生圖景，可以看出作者的人生態(tài)度是樂觀、積極、向上的，作品的基調(diào)是輕松活潑的，色彩是明朗可愛的。雖然人生中或多或少的存在著缺陷和不如意，但作者用調(diào)侃和戲謔的語氣來對待這些挫折，仿佛這些小小的不如意也是人生不可少的調(diào)味劑，正如咖啡的苦，細細品來卻是回味無窮的美味。蕊兮、查查的離婚悲劇在作者筆下變得格外輕描淡寫，仿佛是春花秋實、水流花落一般的自然，作者寫道：“這世界上，總有兩個人莫名其妙地迫切需要生活在一起，那么有一天想要分道揚鑣，也不是什么讓人吃驚的事情，假如心靈并未因此受到污染，那就更不值得一提了?！弊髡哐壑械氖澜缡亲兓媚獪y的，“今日喜愛檸檬，明日卻可變成桃；答應放假一天，老板一個電話就要爬起來；大呼獨身主義，卻飛速一見鐘情；愛的人轉眼仇恨，或者和那個不共戴天的人心有靈犀。”有誰敢保證一次適時的離婚不是另一次浪漫的戀愛的開始呢？作者甚至用詩一般的語言來描述這缺陷的世界，比如這一段：“歪的世界，看上去很動人。好像傾斜的蛋糕，馬上要溜進嘴巴。好像小鳥不是歌唱家，它很真實。大樹的不挺拔，讓它看上去十分謙恭。眼中的地平線，和眉毛平行的時候，才發(fā)現(xiàn)，太陽也在躺著，……原來世界萬物，因為一次愜意的睡，而變得異常真實、謙和、栩栩動人。”缺陷的世界是不能改變的，能改變的卻是我們對待人生的態(tài)度，作品中的人物似乎努力在挫折中鍛煉自己，使其不斷成長和成熟，從而學會用一種曠達而超然的態(tài)度對待周圍的一切?！爸灰慌滤溃湍軐W會游泳……生命也便是如此，常見了患了絕癥的人反而豁達?！贿^是在泳池中游泳，要學會面對生活，首先接受生老病死?！笨梢哉f，這種曠達，這種超然，這種調(diào)皮的戲謔與深度的思考，正構成了獨有的行文風格，也是作品的獨特魅力所在。
　　　　如果說張愛玲的小說是一曲典雅悠揚、凄美動人、余音繚繞的古箏曲，蕭紅和王安憶的小說更像是深沉、悲愴的命運交響曲的話，那小說《阿巫的托卡塔》則是一曲輕快、活潑的鋼琴小夜曲，回環(huán)往復的曲調(diào)中間，一個時尚熱情、溫和開朗、隨遇而安、單純自然的小女子的心事、情感與思想躍然紙上。文如其人，正如作者在個人簡介中寫的：“對人生從不挑剔，隨遇而安，帶著簡單的心和溫和的態(tài)度看世界”，作者之所以能寫出這樣風格的作品，也許同作者處于一個相對寬松自由的時代環(huán)境，又有著比較樂觀、隨和、簡單的個性有關。

阿巫的托卡塔

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