印象派與東亞美術(shù)

內(nèi)容概要

本書主要憑借西方現(xiàn)有的相關(guān)資料，力圖闡釋印象派所受之東亞影響的具體所在，進而例釋東方傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代主義文化運動間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。全書分為理論篇和畫家篇兩篇，理論篇介紹了印象派與東亞美術(shù)的關(guān)聯(lián)、印象派興起時代的美術(shù)語境、印象派形式語匯中的東亞印痕等；畫家篇，介紹了惠斯勒、馬奈、德加、梵高、勞特累克等著名畫家。

書籍目錄

引言理論篇　東亞美術(shù)西漸小史　印象派與東亞美術(shù)的關(guān)聯(lián)　印象派興起時代的美術(shù)語境　東亞美術(shù)對印象派的啟示意義　印象派形式語匯中的東亞印痕畫家篇　惠斯勒　馬奈　莫奈　德加　卡薩特　塞尚　梵高　高更　勞特累克結(jié)語附錄 美術(shù)現(xiàn)代性的源起及對東亞傳統(tǒng)美術(shù)的再認(rèn)識

章節(jié)摘錄

插圖：“這種暗示在馬奈此前作于1864年的《查哈利?阿斯特茹科肖像》（圖14）中通過放在桌上那本黑封面的來自或有關(guān)東亞的書籍也得到了體現(xiàn)。當(dāng)時法國畫壇不少畫家就是通過研讀來自東亞或有關(guān)東亞文化的書籍、畫冊去尋找創(chuàng)新靈感的。還有，作于1873—1874年間的《尼娜·德·卡里阿斯肖像》（圖15）中，墻上掛著的扇子上明顯地畫有日本木刻版畫的圖案。1873年在巴黎沙龍展展出的《休息》一畫中，畫中馬奈的畫友及弟媳蓓特·莫理梭放松地坐在馬奈畫室的沙發(fā)上，她身后的墻上就掛著來自日本的三聯(lián)畫。除了馬奈本人在其作品中對自己所受東亞影響作了直接而明確的暗示外，其實，這種影響在他那里還更深刻地見之于對東亞美術(shù)畫法的創(chuàng)造性運用，正是這種運用使馬奈以全新的畫風(fēng)成了西方現(xiàn)代美術(shù)運動的開啟者。本來，東亞美術(shù)有其自成一體的畫風(fēng)，而且與歐洲傳統(tǒng)畫法截然不同。馬奈的創(chuàng)造性運用主要見之于他并沒有整個地沿襲東方的畫法，而是將其中的某一或某些方面與歐洲傳統(tǒng)畫法中的特定方面結(jié)合在了一起。就他此間所接受和發(fā)揮的東方畫法而言主要體現(xiàn)在以下四個方面：1.對景深感的剔除；2.光源的消失；3.簡約化；4.對畫面整體效果的推重。在馬奈的具體創(chuàng)作中，這些源自東方的畫法是交錯使用的，而且在不同時期得到了不同程度的體現(xiàn)。為理解上的清晰起見，不妨分別論之。1.對景深感的剔除。較之歐洲古典繪畫，東亞美術(shù)突出地以沒有景深感的二維空間構(gòu)圖顯出特征。在馬奈的許多作品中，基于傳統(tǒng)三維透視的景深感被刻意地剔除了。此前所述的《愛彌爾·左拉肖像》和《查哈利·阿斯特茹科肖像》便是明顯的兩例。

編輯推薦

《印象派與東亞美術(shù)》是王才勇編著的，由江蘇人民出版社出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    印象派與東亞美術(shù) PDF格式下載

---