風(fēng)雪夜歸人 闖江湖

內(nèi)容概要

涎生于“歐風(fēng)美雨”吹拂中的中國(guó)話劇，迄今已走過(guò)一個(gè)世紀(jì)的不平凡旅程。經(jīng)由幾代劇作家篳路藍(lán)縷的奮力尋索與嘔心瀝血的潛心創(chuàng)造，在并不長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，中國(guó)現(xiàn)代話劇即迅速登上了成熟的藝術(shù)之巔，為中國(guó)文學(xué)的宏大交響曲，譜寫出了風(fēng)華獨(dú)具的絢爛樂(lè)章，奉獻(xiàn)出了一系列具有鮮明民族特色和獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的杰出藝術(shù)經(jīng)典。    此叢書意在立足新世紀(jì)，回顧檢閱與集中展示中國(guó)現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的輝煌藝術(shù)成就，向讀者介紹不同藝術(shù)形式和美學(xué)風(fēng)格、具有獨(dú)創(chuàng)性的經(jīng)典作品，為讀者提供領(lǐng)略話劇魅力、鑒賞藝術(shù)經(jīng)典的基本讀本。

書籍目錄

風(fēng)雪夜歸人闖江湖記《風(fēng)雪夜歸人》《闖江湖》后記

章節(jié)摘錄

風(fēng)雪夜歸人第一幕人物王新貴李蓉生馬大嬸陳 祥魏蓮生蘇弘基 徐輔成章小姐俞小姐玉 春蘭 兒時(shí)間往回?cái)?shù)到二十年的樣子。那病人臨死時(shí)說(shuō)的“好大的城”就是這個(gè)大城。正是太平年月，四海無(wú)事，士大夫之流日酣戲于笙歌之間；錦城絲管，舞樂(lè)升平，“上有好者，下必甚焉”，流風(fēng)所被，那地方便成了羅綺飄香，文物鼎盛之區(qū)。那時(shí)最使人迷戀忘返的就是城南一帶的戲園子。歌臺(tái)舞榭上雖只是演出些泡影曇花和蜃樓海市；然而騷人墨客，妖女狡童卻把它當(dāng)作了抒懷寄情之場(chǎng)。于是舞臺(tái)上的一些傀儡人物就變成了他們吊西風(fēng)寓愁緒，拈紅豆寄相思的對(duì)象。他們的愛(ài)好，漸漸從劇中人移向扮演劇中人的演員身上，他們迷戀的范圍就漸漸從臺(tái)上移到臺(tái)下，從前臺(tái)移到后臺(tái)——后臺(tái)便成了最能引人遐想，動(dòng)人情緒，浪漫而神秘的地方?？珊眠@兒就是一個(gè)大戲園子的后臺(tái)。大戲園子的后臺(tái)，普通都分作為幾部分，正靠舞臺(tái)的是大家公用的化妝場(chǎng)所同上下場(chǎng)的過(guò)路，此外掛頭二牌的名角，各有單獨(dú)的一間屋子。我們現(xiàn)在看到的就是一間給頭二牌名角單獨(dú)享用的化妝室?；瘖y室的一角：屋子已經(jīng)半舊了；墻是用米色夾白花的粉紙裱糊起的，上端還鑲了一道玫瑰紫色的花邊。右面的墻，靠近與左面墻連接處，有一個(gè)門，掛著大紅絨布簾子，是通過(guò)公用化妝場(chǎng)所再到舞臺(tái)的，化妝室的地基比舞臺(tái)低，所以從舞臺(tái)走進(jìn)來(lái)，要下三層臺(tái)階。門右邊是個(gè)大烏木炕，當(dāng)中放一個(gè)炕幾；兩邊各擺著六面體的長(zhǎng)方繡花枕頭，墊著藍(lán)布棉褥子，可以兩人相對(duì)而臥；炕幾上放著一把茶壺，兩個(gè)茶杯；靠里面放了一頂紅結(jié)子的黑緞瓜皮帽。左面的墻我們看見(jiàn)得比較多，有一個(gè)窗戶，白紙糊的窗扇支起著，窗下放一張桌子，正面一張椅子，桌上放著一個(gè)小木箱，蓋子打開，粉油，胭脂擺了一桌；當(dāng)中立一面圓鏡子；旁邊一盞玻璃罩的煤油燈，點(diǎn)亮了。

編輯推薦

《風(fēng)雪夜歸人闖江湖》是一本中國(guó)現(xiàn)代話劇經(jīng)典叢書。

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