中國現(xiàn)代文學(xué)史簡編

內(nèi)容概要

　　《中國現(xiàn)代文學(xué)史簡編》認為，20世紀中國戲劇史研究在對象與方法上長期存在嚴重的缺陷?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和戲劇史無視本土戲劇的存在、成就和影響，使中國戲劇史出現(xiàn)一條巨大裂痕。本文以《中國現(xiàn)代戲劇史稿》為例，指出國劇在20世紀戲劇與文學(xué)史中遭遇的“有意識的忽視”，其理論根源在于將中國戲劇現(xiàn)代化進程片面理解成話劇的引進與發(fā)展的過程，把劇種的分野當(dāng)成現(xiàn)代性的分野，將本土戲劇排斥在現(xiàn)代化進程之外。要改變這一現(xiàn)象，需要在方法論層面上解決三個問題：不能以新文學(xué)史代替現(xiàn)代文學(xué)史、不能以劇種作為衡量作品價值的標準、文學(xué)史觀念應(yīng)該有民族視野。這樣才能使20世紀中國戲劇史在對象上更為完整、在方法上更為科學(xué)。

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引言 中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的一個輪廓一 文學(xué)革命的興起與發(fā)展二 新文學(xué)社團的涌現(xiàn)和初期革命文學(xué)的倡導(dǎo)三 無產(chǎn)階段文學(xué)運動與中國左翼作家聯(lián)盟四 抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文學(xué)運動與創(chuàng)作五 延安文藝座談會與解放區(qū)文學(xué)六 國統(tǒng)區(qū)文學(xué)的新發(fā)展第一章 魯迅——中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人第一節(jié) 生產(chǎn)和思想發(fā)展第二節(jié) 《吶喊》、《仿徨》第三節(jié) 《阿Q正傳》第四節(jié) 雜文第五節(jié) 散文和《故事新編》第二章 郭沫若第一節(jié) 生平與文學(xué)活動第二節(jié) 《女神》第三節(jié) 《前茅》、《恢復(fù)》等詩集第四節(jié) 歷史劇《屈原》及其他第三章 “五四”時期及“五四”后新文學(xué)社團的創(chuàng)作第一節(jié) 胡適、劉半農(nóng)與文學(xué)革命初期的創(chuàng)作第二節(jié) 冰心、朱自清、王統(tǒng)照等文學(xué)研究會作家的創(chuàng)作第三節(jié) 葉紹鈞的創(chuàng)作第四節(jié) 郁達夫及創(chuàng)造社作家的作品第五節(jié) 語絲、新月諸社團及周作人、徐志摩、聞一多、丁西林等作家的作品第四章 茅盾第一節(jié) 生平及早期創(chuàng)作第二節(jié) 《子夜》第三節(jié) 《林家鋪子》、《春蠶》等短篇小說第四節(jié) 《腐蝕》及其他第五章 老舍第一節(jié) 初期長篇與短篇小說第二節(jié) 《駱駝樣子》第三節(jié) 通俗文藝、話劇創(chuàng)作與《四世同堂》第六章 巴金第七章 “左聯(lián)”時期的文學(xué)創(chuàng)作（一）第八章 “左聯(lián)”時期的文學(xué)創(chuàng)作（二）第九章 曹禺第十章 反侵略反壓迫旗幟下的文學(xué)創(chuàng)作第十一章 艾青與其他詩人的創(chuàng)作第十二章 趙樹理和表現(xiàn)新的群眾時代的文學(xué)創(chuàng)作第一次全國文代大會的召開（代結(jié)束語）編寫后記

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